人生经历的坎坷磨难，会激发古代文人墨客的感慨与灵感，不仅让诗人创作了经典名篇，也让书法家行笔时，与情感、思想充分融合。

例如唐伯虎就是如此，一说唐伯虎在世人脑海中，都停留在风流倜傥、英俊潇洒等词语上，顺势认为他的人生畅通无阻、达官显贵。

实际在真正历史上，唐伯虎一生坎坷多灾，虽然有卓越的艺术天分，早年衣食无忧，名震江南一带，受尽文人追捧，过着“天之骄子”般的生活。

但在20岁之后磨难接踵而至，先是父母、妻子、妹妹离世，幼子也因病夭折，原本温暖美满的家庭，变的七零八散，心中落差太大，开始一蹶不振。

好在经过祝允明的劝导，他重拾信心，想要实现父亲的期盼，走上科考之路，数年苦读勤学，终于在弘治十二年（1499年）迎来检验。

可惜最大的悲剧也由此诞生，他不幸被同乡徐经牵连，卷入“科考舞弊案”中，历经“牢狱之灾”，终生不能再做官，名声也彻底扫地。

所以晚年的唐伯虎，生活十分贫寒困窘，不仅妻子和离，弟弟也与他分家，凭着贩卖字画，勉强维持生计，日子贫寒凄凉，甚至大年夜，只能缩圈在破败的茅草屋中，吃着一条鱼来充饥。

这种经历与困境，恰好激发了唐伯虎的创作灵感，在无尽愁苦中，写了一幅大字行书《除夕诗卷》，此作全文共计58字。

从用笔上看，此时唐伯虎已进入大成之境，将赵孟頫的妍美，与李北海的雄浑厚重融合在一起，还有米芾、“二王”的灵巧多变，颜真卿的宽博质朴，和唐人的险绝刚健之美，可谓集诸家特色于一体。

结字上略带险绝有趣的欹侧，例如卷中的“酒”“磨”“在”，都向右上翘，并通过疏密、布白关系，巧妙维持住了平衡。

运笔潇洒迅疾而不飞浮，内在筋骨遒劲洞达，外在血肉润丽俊美，一派率然烂漫、自然从容之象，尽显书法的“原生态”之美。

而且这件《除夕诗卷》将情感与运笔巧妙搭配，抒发出浓烈的凄苦之韵，比《落花诗册》艺术境界更高，古来今往看哭了无数人，为他的遭遇叹惋，也对他的书法赞叹连连。

可惜真迹不慎流落日本，在2017年日本株式会社将其拍卖，好在天津博物馆以“重金”购回，使得真迹“重现”国内，走进大众视野。

时常临摹，既能锻炼用笔，让点画浑实凝练、坚实沉着，还能体会到流逸婉转的灵活性，让自我书法不再单调平板，呈现生动超逸的艺术之美。

而且对初学者来说，大字行书笔画宽博明朗，点画细节被放大数倍，更有助大家观摩用笔的走向、轻重缓急之变，降低学习难度。